2021年、シティポップの海外受容の実態 Spotifyのデータで見る

2021年、シティポップの海外受容の実態 Spotifyのデータで見る

2021/07/30
テキスト・編集
山元翔一(CINRA.NET編集部)
イラスト:アボット奥谷

編註と参考文献

▼註

1:Kompass「Spotifyが今年海外で最も聴かれた日本のアーティスト&楽曲ランキング発表」より(記事を開く

2:YouTubeのアルゴリズムがさまざまなユーザーにシティポップをレコメンドした背景として、『Pitchfork』は「lofi hip hop radio - beats to relax/study to」といったような「作業用BGM」として聴かれることを念頭に置いたスムースで落ち着いたトーンの音楽をエンドレスにループし続けるチャンネルの存在を指摘している(参照:Pitchfork「The Endless Life Cycle of Japanese City Pop」)

3:インドネシア・ジャカルタを事例に、アジア圏におけるシティポップの形成過程を論じた『「シティポップ」なきポップス― ジャカルタ都会派音楽の実像―』のなかで金悠進は、「特殊なのは日本産シティポップの海外への波及であって、むしろ日常的なのはその地域・土地に歴史的に根付いている過去の都会派ポップへの愛着、あるいは現代における再評価なのである」「アジア各国にそれぞれの『シティポップ』があり、そのローカルな文脈と縦の歴史系譜を内在的に理解して初めて『インター・アジア』の音楽研究が可能となるべきであろう」と述べている

4:インドネシアの平均年齢は29歳、現在人口は2億7,000万人を超える(参照:外務省「インドネシアの「今」-日本・インドネシア国交樹立60周年」)

5:ポップ・クレアティフとは、インドネシア語で「創造的ポップ」という意味の音楽ジャンル。前述の論文のなかで金悠進は、「都市中上層に支持されるお洒落で都会的なポップ」と定義している

6:韓国では『ソウルレコードフェア』というアナログレコード関連イベントが2011年より開催されており、初年度は2,000人ほどだった参加者は2018年に20,000人を突破したと発表されている。また、韓国内でのレトロブームの影響で、20~30代の若者の参加が増えているのだという(参照:HereNow「アナログ盤から見る韓国音楽シーン。『ソウルレコードフェア』レポート」)

7:1960年代末に音楽出版や原盤制作を中心とする会社として活動を始めた村井邦彦により、1977年に設立されたレコードレーベル。1980年代にYellow Magic Orchestraをヒットさせ、関連会社「アルファ・ムーン株式会社」より山下達郎、竹内まりやの作品をリリースしていたことなどで知られる(参照:『レコード・コレクターズ』2021年3月号 【特集】 アルファレコード)

▼参考文献

『シティ・ポップ 1973-2019』(2019年、ミュージックマガジン)(サイトで見る

金悠進『「シティポップ」なきポップス― ジャカルタ都会派音楽の実像―』(2020年)(外部サイトを開く

『Pitchfork』The Endless Life Cycle of Japanese City Pop(外部サイトを開く

『VICE』The Guide to Getting Into City Pop, Tokyo's Lush 80s Nightlife Soundtrack(外部サイトを開く

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書籍情報

『シティポップとは何か』

編著者:柴崎祐二
価格:2,475円(税込・予価)
発行:河出書房新社

プロフィール

松永良平(まつなが りょうへい)

1968年、熊本県生まれ。大学時代よりレコード店に勤務し、大学卒業後、友人たちと立ち上げた音楽雑誌『リズム&ペンシル』がきっかけで執筆活動を開始。現在もレコード店勤務のかたわら、雑誌 / ウェブを中心に記事執筆、インタビュー、ライナーノーツ執筆などを行う。

柴崎祐二(しばさき ゆうじ)

1983年埼玉県生まれ。音楽ディレクター、評論家。編共著に『オブスキュア・シティポップ・ディスクガイド』、連載に「MUSIC GOES ON 最新音楽生活考」(『レコード・コレクターズ』)などがある。2021年9月に編著を務めた『シティポップとは何か』(河出書房)の刊行を控えている。

芦澤紀子(あしざわ のりこ)

ソニーミュージックで洋楽・邦楽の制作やマーケティング、ソニー・インタラクティブエンタテインメント(SIE)で「PlayStation Music」の立ち上げに関わった後、2018年にSpotify Japan入社。

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